危急时刻的选择，最惊心动魄的一刻是扔孩子的揪心场面！

昨晚在网吧下来回去就看了，玩梗良品，粉丝可以看看。

那个整天说“不是”的量子力学专家不仅爱抢话反驳，还总把深刻的理论阐释地更令人听不懂，真是不太像一名搞研究的科学家呀。他倒是让我们看到了谈话者的反面：不听人把话讲完，聒噪，不谦虚，因学术和逻辑都不太行，所以爱掉书袋。如果没有他，这季质量真的高。（之后可千万别再请他来了呀！）

啊啊啊，想看我龙哥的柯泽啊，什么时候能放出来😂😂😂

masterpiece。与《旅馆》并置后，《家乡》的力量愈加充沛。从电梯到地铁，限定在起点与终点加速的封闭空间中，镜头始终是固定的，确认自我的方式是借助周围光点的相对运动。随后，阿克曼把视线投向连结之处，诸如走廊、过道和换乘通道，镜头由此推移、转动，被略去的风景渐次显现。最重要的城市街道，在《旅馆》中匆匆确立了位置，而在《家乡》则以一内一外的长镜头，试图依靠呼吸般的律动，用车辆与驳船还原城市的全貌，以及身处其中个体的浓重的孤独。 信件的频率代表时间的流速。在漫步的长镜头中来信不再，脱离单调麻木的通勤路，时间真正得以被拥有。