泰迪熊竟然如此堕落。男主说“德国男人自命不凡”，然而全片却充满了对德国人的偏见和脸谱化呈现，既然你喊出了“德国和伊朗一样烂”，那干嘛还要拼死留下，怎么不赶紧回去？讨论新移民和边缘群体的艰难和遭遇没有问题，但这种转移视线的方法实在令人作呕，更应该控诉的是难道不是那个让你想逃离的地方，而不是给了你庇护资格，还给了你很多同胞合法居留权的地方吧？戛然而止的剪辑和故弄玄虚的配乐更是灾难。

4.5，好看，瞄到一条短评说觉得这部电影可以一直看下去，真的就是这种感觉。远方有多远，他者与我有多远，拒绝了他者的朔子最后说，要自己救自己，然而电影在一个新的开始之前结束了，自由和梦想或许本来就是不那么光明的。。白富美真的好演技！

一段巴洛克的道路，不断延伸建筑也是自我解构的过程。古铜色的胴体，水面上的长裙，男人的竞争性的追逐与友谊，随着公路上的纷争，斯泰纳的死亡，深海中浮现的海兽身体，湿漉的眼睛里映照着通宵舞会后褪色的男女，如同影片开头飞越罗马城市的耶稣像，当直升机上的马希罗厌倦之后也会像珊瑚礁一样破碎。 费里尼的欢沁有一个稳定的内核，事物的高潮便是终结自身。透过没有尽头的欢宴看到了空虚的永恒，因此唯以繁复的交欢来抵达这一层，为此正视自己的风格，批驳和铺陈运行至澄明的真空，以割裂的方式作用于过往的篇章，“热寂”，以形容此刻的费里尼。

前半段看的昏昏欲睡，后半段城里大逃亡提起精神来。看完始终有一种感受就是无论是选择A还是选择B其实结果都一样，不如爱自己所爱，这倒是应了“无问西东”的主题。人斗牛变成牛斗人很反讽，但是开篇逃跑的理由很不充分啊……很低幼……

价值观太陈旧嘞，honestly也不觉得台词有很精彩的地方，赫本跟鲍嘉完全绝缘(还是年纪差太多嘞，54年的鲍嘉妈呀眼袋大得跟看上去行将就木似的然而还要做一些装年轻的表演)。让我最奇怪的地方是明明已经战后了怎么拍的竟然是二三十年代的感觉(难道有意复古？)，那种对‘现代’城市的内外空间的想象就有那么一丢丢表现主义的影子。从表演到制作整体呈现就跟现代电影很有距离感，很奇怪《罗马假日》比本片还早一年但已经完全是现代电影的样子了，难道因为本片是喜剧？问题来了，Queen B一个看费里尼的人怎么会喜欢上这部的？！