太好笑了，我好久没看过这么好笑的东西了，英国人真的有梗

这版以前看时很像水浒的风格，但是现在觉得那时候的审美意境自成一派，有江湖气有尘土气非常棒！！

这版即兴喜剧很热闹：调动不同表现形式：歌与舞、乐与说还有观众对话互动，就像汤姆·爱登说的：犹如马戏版花哨，可见理查德·比恩的导演库存充足、品种齐全、品质也不错，因而成就了这部简洁不简单的小戏

时代的一粒灰，落到个人头上……更何况这个“个人”根本不被时代承认。美国19世纪的发展建立在对原住民的残害，20世纪的发展又建立在对第三世界劳工的剥削。醒醒吧，美国梦都是用其他民族的血泪堆砌出来的，而真相甚至在电影中还要被删减。当片子里一手史料和二手史料交替进行时，我们好像才有了些穿越迷雾、拨云见日的机会。所谓民族主义，其实是被磨难唤醒从而坚定的，中国人不管到哪里那种顽强的生命力就是最有力的表达。子子孙孙无穷尽也，当最后两个点交汇的时候，我在想，是什么决定了我们的生命？是祖先的生命史，是人道机缘的circle。或许就是因为地球是圆的，走着走着，就自然能相遇。

9.3/10。①刚经历丧女之痛的垂暮作曲家男主来威尼斯散心期间对一位美少年产生了柏拉图式暗恋（这种恋慕包含着对少年活力美的欣赏）的故事，甚至威尼斯爆发了瘟疫他也不舍得走。②电影氛围可以形容为「死亡压抑气氛下的华丽美感」（正如被丧女、暮年、瘟疫纠缠的男主钦慕于美少年），渲染的技法有：表意有力的高水平摄影美术；缓慢克制的表演/剪辑/叙事节奏；大量将人物运动放置于固定深焦远景/大远景镜头中；大量缓慢运动长镜（分为风情画展现、跟拍【男主或美少年】、空镜、主观镜头等），这一方面是浸入式的，另一方面是慢节奏的；等。③大量推拉焦似乎是败笔，破坏了压抑的慢节奏。