很少看到早期苏联战争片，特别是关于儿童的战争片。片子中的视角没有在战争场面上，没有在枪炮来往上面甚至没有敌人的样子。从孩子的痛苦，从破败的田野来写。 看了电影最大的感悟就是---战争不仅烧毁了我们的房子，杀死了我们的亲人。还扼杀了孩子的童年，剥夺了孩子的童真。---更加让揪心的反战片。

有时候看电影和演唱会很少会像标书那么勤快，但《故事未了》真的看了太多遍，所以一定要逼着自己来补一下。每次看其实从小洋老师用电吉他弹《故事》的前奏开始，就不再去想别的事情了，不管手头有多少事情，都会先静静看完那一个多小时再说。苏打绿词曲可能最具有标志性的特点之一，就是信息的绵密、微妙、富有沉淀——这种能在歌曲里传达的强大叙事性在华语乐坛都极其少见；再配上吴青峰本人的表达与交响乐的共鸣，确实在某些角落直抵了音乐的本身：它掀起一潮又一潮的情绪与共鸣，仅此而已。（最喜欢的一首肯定是《吵》！）

“实义” “忘恩”，谐音不错，郡主仔细看，蛮漂亮的，但是这个妆。。

“我们虽然是香港人，身体里面流的是中国人的血，应该留在原来的地方，移民是不负责任的行为，我们应该以不屈不挠的香港精神，留在这里，做大时代转变的见证人，为保证香港五十年不变尽一份力，所以我在这里呼吁大家，留在香港，不要做人家的三等公民。”向高志森致敬，向彪叔致敬。《富贵逼人》前半段相当精彩，对于香港市井气息的捕捉相当到位，典型市民人物刻画也入木三分且十分感人，影片后半段流于一般性的类型片创作，作者气质全无，但瑕不掩瑜。陈奕诗身材及肤色一级棒，成功在本片中艳压李丽珍。姜大卫的角色并不出彩，甚至成为影片独特风格呈现的某种障碍。

人类的归途就是回归，寻找