诺贝尔奖以及认可朋友们对自己的包容与付出。然后带着奖牌依然在客厅里吃外卖。一切照旧。又是一场落幕的青春。真是一群可爱的人。即使奇奇怪怪，依旧可可爱爱。

A- 乐队版 Glee，同样讲的是自我表达和追逐梦想。这个关于并且只关于青春的故事，再加上80年代的音乐，融合观者自己的回忆，构成了一个黄昏色的怀旧情绪，它让观者不得不羡慕这种幻想故事，哪怕情节老套，但却因为纯粹而让人鼻酸。后半段剧本略塌，立意和角色一样没能“成长”。女主演技亮眼。

香港出现了“吸血鬼”，你没看错，小报记者（郑则仕）“不择手段”，欲揭开这个秘密，而警察部门却极力掩盖事实真相，被害的市民越来越多，始终冇得到警方的重视。最后记者主动出击，血战吸血鬼，把怪物干掉。警察呢，恩威并施，用钱收买记者，（权当什么没发生）。丑态百出，一点都不作为。1987年的港恐片，用这种无厘头的视觉和戏谑的手法，可能是在揭露当时社会的怪像，社会出了问题不是主动解决而是遮遮掩掩，无所作为。

“与曼·雷伊的《回到理性》相比较，雷内·克莱尔的《幕间休息》并不是利用了抽象的形式，而是利用了现实生活的素材，形成其统一风格的关键则是他们所共有反理性的艺术主张。《幕间休息》中的视觉素材的现实时空，被克莱尔有意识地剪乱，并以一种反逻辑的形式出现。同时，那些次序颠倒的视觉片段本身也没有什么故事结构可言，而是达达主义绘画的“换位法”在电影剪辑技巧上的新的发现。特别是那个著名镜头：开始从下面仰拍的穿着裙子跳着轻盈舞步的芭蕾舞演员，在镜头升上来之后，却使人意外地发现那是一个长着落腮胡子戴着夹鼻眼镜的男人。克莱尔在这里创造出“相互不同质的要素在平面上接触会产生诗意的燃烧”的奇异的视觉效果，目的就是要引起观众的哄堂大笑。在雷内·克莱尔的达达主义美学追求中现实素材失去了它的现实性，而成为了超现实性的。”

真心不易，独腿足球少年好励志，适合现在的我😳