撇开它的立场，影片还是展现了大卫雷奇出色的个人风格：迅捷雷厉的剪辑、潇洒利索的动作戏、惊人的摄影技巧（那段十分钟长镜头完美）、高度还原1989年的迷醉柏林、史上最强的三面女特工，还有我特别喜欢的配乐。

A,父母在，不远游。无悔梦归处，只恨太匆匆。其实很多时候不是真的来不及，而是在来得及的时候，我们付出的太少了。亲情和爱情说到底都是一回事，付出更多的人总是期待的更多，往往失望也越大；而每段情感里那个付出比较少的傻子，却也一直心安理得的享受着超负荷的关爱。人啊总是麻木的，没有诸如离别这样的强力刺激，总以为自己做的已经足够好了，其实永远是不够的。老来伴老来伴，只有他是最了解你的，多年的相濡以沫，一个眼神一个动作就能知道你的所思所想，也只有他才能照顾到你的那些微不足道却至关重要的需求。树欲静而风不止，子欲养而亲不待，对于亲情，我们可以有遗憾但绝不应该有后悔。

女性复仇的故事，前半部分不错，后面复仇来的不够冲击力，总体可以看，下饭剧

王家卫别拖了，差不多的了

拍纪录片的能遇上这个题材难得，它太容易拍出一个爆款。比较遗憾的是，就如读完一篇特稿，最终最吸引人的依然是标题和导语。 感觉导演还是走得不够近，比如俩人的共生关系背后，个人曾经的创痛，或是在爱和信任之外更复杂的情感，好多的陈述好像都只是为了交代清楚背景和要素而已。回来查了下，导演其实之前是供职于路透社和bbc的，我就理解了。它的那种距离就是类似于传媒报道的距离，不远不近刚刚好，砍去了很多“无效情节”，看起来很完整，也出现了一个明显正确的主题（爱的救赎，艺术的疗愈），可是就是让人觉得太理所当然。以至于我中途去上了一趟厕所，回来后依然顺畅接上——完全能想象到缺失掉的那条线段的弧线走向。要知道，在纪录片里，那些不为主题服务的“无效情节”才是会经常突然击中你的啊！