这部电影被我反反复复的看了很多遍，很喜欢这个故事，也很喜欢里面的每一首歌，迪士尼出品的电影我基本都会看，毕竟制作精良，虽然这部电影都出来好几年之后我才看到，但我还是很喜欢

增加了罗老师看解放西桥段，情节变得复杂了。当内容想要得多时输出也变得不明了了。最后一节所长回归，对于三季追踪老粉来说，回到了初心，回归了对正义与勇气的朴实赤城。

影片從侯孝賢、楊德昌等的多種關於多子家庭的電影中汲取了相當程度的資源：四兄弟雖然分家居住、維持各自的核心家庭，但血緣家庭的力量仍起到重要的維繫和牽絆作用。製片人映後云，法國左翼報刊將這部影片理解為社會批判電影，矛頭指向當代中國人的“唯利是圖”（父母強制婚配，眾人冀望從拆遷中漁利，均系於此）。但相對於內容，作者在這三部曲之第一部中主要探索的還是影像的形式，即從卷軸山水畫中得到靈感的、以“非消失點透視”進行時空轉換這一長鏡頭語言（它指向一種無限宇宙的時空觀）。闌入的話劇腔表演、拆遷工人朗讀信件和一家人念悼文的片段，破壞了影片的自然和日常感，但也明確指示了作者試圖構建的某種文人電影的氣質。2020年12月9日18:00於北大圖書館新東館南配殿，MFA藝術放映“新風：青年導演長片”單元，製片人、藝院李道新映後。

在正反打中采用相反角度倾斜构图能够造成强烈的眩晕感，以此加深法律与道德在观众潜意识中的失衡。无论作为导演还是演员，威尔斯总能喧宾夺主抢过所有人的风头。他极度自我的临场发挥被广泛认为是影史最佳亮相之一，他玩世不恭的傲慢风度让观众很难再去关注这个角色身上的邪恶进而沉醉于导演精心布置于其面部的光影效果，而这恰恰是影片最大的魅力，光线真正意义上融入影像，成为叙事的主动构建成分。在明与暗的交织中，镜头背后的戏剧驱动逐渐明晰，正如贯穿始终的麦高芬一样极具吸引力——一个必然的但却令人陷入两难困境的矛盾。在法律的必要性与道德的必要性之间，出现了某种不属于任何国籍的浪漫主义，继而冲破第一层背景中美国-欧洲的时代隐喻，成为独自盘踞在黑暗中伺机而动的第三者。现实情感千疮百孔，影像修辞却何其优雅，这是电影终极的浪漫

家有喜事系列的延续和创新，却是最爱的一部，没有烂俗的搞笑，是浓浓的深情，物质上什么都没有，甚至没有家人，精神上却无比满足的罗伯特简直就是这个家的天使……当他最终走进来和毛毛相拥，我多希望，这就是哥哥人生本来的结局……即使是被老婆孩子充斥着的烟火气幸福，也比神仙爱情却天人永隔来得好……