看了三十分钟后，我发出感叹：许药这俩人不能说还原度怎样应该说跟原著毫无关系……但就光看这人设，如果是原创我会磕药许（名字在这里仅仅是一个代称跟原著角色无关，原著我磕许药电影我磕药许足以证明这俩跟原著毫无相似，相信一个同人女的口味（到了后半部分连雷佳音都不出彩了，最妙的是郑国渠不装醉以后从别人耳朵上摸了一支烟点上

不能看第二遍……初三的那个凌晨看完哭到崩溃心都碎了。塔塔，你嫁给了舞台。

那年代的cult片都带点疯魔的讽刺气息，一群越战退役的美军，栽在几个不学无术的中学生和一个暴力虐待狂警察手里，还有香港少年对洋人露骨的恨意，很不错的片子啊。再看看如今的香港，可叹可叹。

7.5/10. 卓别林之为与同行有别的文化符号，在于他的喜剧是社会的悲剧，而非人物的闹剧：从一个挣扎在温饱线上的受尽压迫的无产阶级底层人民视角出发，去揭开无理社会的一角，去展现大众贫苦生活的一面。而这种转变，差不多正是从《狗的生活》开始的。卓别林不仅在创作视角和思想上有了转变，还开始担任起编导演乐剪兼顾的多面手角色，创作才华得以全方面释放。 《狗的生活》算是试水作，既没有正式转型成功的《寻子遇仙记》那样全面展现乐观积极的底层人民的善良心地，也不比《摩登时代》或《大独裁者》那般直白而辛辣的讽刺和抨击，重点仍然是喜剧效果。除去老套的警匪追逐街头枪战， 卓别林依据自身体型和环境设计的若干动作戏份也令人捧腹，通过匹配剪辑暗示的流浪汉等同狗的身份增添一抹悲剧色彩，也令观众更能共情。结局俗套，但瑕不掩瑜。

兔子和蜗牛在一棵老槐树下偶然遇见，时间虽短，它们却谈得十分投缘。分别时刻，兔子说：“我会永远记住你的，不论我跑得有多快！”蜗牛说：“我也会思念你的，虽然我总是走得那么慢。”也许，蜗牛和兔子再也无法相见，但其实，遇见就是一种幸福。正因为不知何年何月才能再见，所以更应该好好生活。（但我还是很期待，有一天可以再次编辑这条评论。）