0.5B ①拍摄手法：模糊纪录片与故事片的界限，将戏剧元素引入电影，借鉴了当时故事片的叙事技巧，增加影片观赏性与趣味性。「在艺术创作中，创作者的行为方式是积极主动，而不是客观冷静。」这就要求把「非虚构」的生活场景同「想象和诗意」完美结合。②从某种意义上说，纪录片的历史就是一部关于「真实观念」的理解史。真实问题永远与纪录片联系在一起，互相缠绕，无法分离，不管过去还是今天，弗拉哈迪对于真实的理解是有别于之前所有的记录性影片拍摄者的，他的真实观并不是传统意义上科学的精确纪录。他认为，摄像机前的生活只有合理干预才是更真实、更合理的。因此，为了真实弗拉哈迪不惜扮演，合理的干预能使影片具有完全真实记录无法达到的打动人心的力量。

哎呀！我可煩萬梓良了。

核心还是一段爱情故事，美术上则是前苏联的记忆。多少有点像个架空的背景，以及，像上一次一样，又生出了些许考里斯马基的元素。节奏啊、叙事啊、情绪的统一啊，确实有点问题。似乎是想用情绪牵引，中间一度摸不到门路。竟然看到了彼得洛夫董德升，可以的。

除了题材很喜欢以外真的只能说是一般了，我很喜欢男主角干干净净的，轻轻一托就能把你抱起来。

我，一个历史钦定主义警察，觉得这个处处刻意的虚构故事不行（出于完全一样的原因我非常讨厌《爆裂鼓手》）🤷‍♂️还不如埋头磕cp呢