洛维延续了《他们非圣人》中那种老式的暧昧氛围，不过这次的剧作更加精彩。类型式结构是个老旧的首饰盒，里面的珠宝却皆是珍品。这种水到渠成的感觉延续到了每一位主演的表演中，看起来都是固有形象的重复，但一路演下来却和的电影的节奏融为一体。哎，又想起了纽曼。

曹炳琨演技不错，小男孩很可爱，父子之间的互动也很好。电影后半部分我一直在哭，但感觉不太好，那种煽情就是在硬煽。故事还是不够精致。至于演员的演技…曹炳琨演得很写实，但是他徒弟和霍家那个小姑娘就像是言情剧里走出来的。跟老曹画风有点不一样。

制作极其精良的纪录片 以后要关注这位导演 the life of a legend ahead of her time. Nina Simone is an icon

梶付出了极大代价 还是赶上了这趟人本主义的列车 成为了一个真正的 堂堂正正的人 他改变不了日本人的残暴和中国人的愚昧 他身上的浪漫主义理想主义色彩太浓 日本人是人 中国人也是人 但战时是毫无人性可言的 结尾慰安妇大骂梶日本鬼子 向他扔石头 令人心寒 另外 日本演员用蹩脚的中文喊出来“中华民族是不会亡的” 有点儿违和

精致而迷人的《鬼火》是一个历史幽灵于当下最为殷实的写照，它以观察者和记录者的身份在这个冰冷又无趣的世界里恣意穿行。男主角是一个无法通过「努力去爱」而将自己的漂浮状态转化成「此在」的人，按海德格尔的话说，这是一个失去了时间性和找不到存在感的人。他一厢情愿地爱着某样东西，于是，这个厌恶移情别恋的男人只能被定格在某个时间节点上。马勒这部游荡于《太阳背面》与《欢乐屋》之间，讲述存在主义危机的作品受到文青与知识分子的青睐一点也令人意外。因为男主角抑郁寡欢的虚无状态同是他们的精神困境，底层劳工抑或上层阶级都不会患上这种名为「无家可归」的心理疾病，令人沮丧的幻灭感只在中产阶级之间蔓延、传染和流行。于是最后一枪对于死人是种恩赐，对于活人却是毒药：误食它的人会将这部浪漫主义批判作品当做一剂怀旧倾向的精神鸦片。