吴彦祖摄人心魄，他在的画面每一帧都无理由成立。强吻那里，弹幕“温柔又霸气”太准确惹！他让我对电影的分类变成“他的角色最后活着还是死了”。每当我看一部他死了的，就得赶紧去找一部他活着的。女主李心洁和P.D这个形象，很像单机游戏《life is strange》（奇异人生）的女主。这部片子就像它所讲的故事那样，文艺与理想主义，没有主角必然成功的积极暗示，亦无讨巧的节奏和安排，但我被深深打动了。这么玄的故事，让人愿意相信，归根结底还是黄秋生生了吴彦祖和陈冠希这个基本设定令人信服。“等你们有空，能不能给我跳舞录个video”。等我写完论文，我要一口气看完阿祖所有电影！！

我喜欢热带的气候，海岛，夏天，总是让人有恋爱的感觉。类型居然是喜剧，o(╯□╰)o

内核依旧是对理想主义的大讨论,而作为传记片也带有斯人已逝的唏嘘。理想主义者被人谴责的无非是痴无非是傻,无非是被人嘲笑的精神胜利法,可最打动人的不就是他明知道这样做会更辛苦可他仍然选择去做,当一个理想主义者比当一个正常人更需要勇气。而十三郎是生来的傲气和才气,他从来就没有考虑过选择当一个正常人,这是天才与理想主义者的区别,所以天才要么早逝要么"疯癫",他们不曾被人理解。“心声泪影女儿香，燕归何处觅残塘。红绡夜盗寒江雪，痴人正是十三郎。”

历史从不是黑白的，黑白的只是我们用以纪录的机器；当黑白被还原出色彩，机器强加的距离感也就消失了。昨天刚好谈到我为什么不喜欢看战争片，尤其是讲一二战的，因为这些影片中的大场面战场戏总是充满模糊面孔，它或者他们离我的经验太遥远，我极少为片中人物或境遇真正打动。但这部极深地打动了我，除开技术性“噱头”，它的反战角度也非常柔软，选取的史料不只是新闻式的，更多时候档案影像们就像是一支支家庭录影，配以口述史中的种种细节，它呈现的内容变得私人而亲密——它好像没有主角、没有姓名，但每张脸却比任何剧情片中的虚构人物更鲜活。画面中，苹果李子果酱、满地的罂粟花和阵亡士兵的血液，都是大红的。

印度裔在多伦多催婚剧，整个过程很公式化，好在轻松自在，最后的结局也很印度。