人物都不需要展开····

电影关于结界的理论稍微有点意思，不过电影里的结界更像是自己的内心，人生不过也就是两件事，一件是走进自己的内心，一件是走出自己的

母女二人辗转兄妹几家的情节酷似《东京物语》，只不过在这里是因为一家之主父亲的死亡导致了家族解体，而《东京物语》时更残酷的地方在于，没有死亡或离别，但某些东西就是消失了。发现小津电影里的许多冲突性事件是以对话的方式平淡带过的，冲突场面的缺席是对强戏剧性的刻意削减。不过跟后期作品相比的话，这部对残酷的展现还是比较直接了，包括节子和大嫂在钢琴房里的争论、昌二郎对兄姐丝毫不留情面的指责；但同时结尾也比较少见——昌二郎因为害羞从后门溜到了海边，作为影片最后一个镜头，是小津作品中少见的大全景，跟那种时间几乎停滞的镜头相比较，营造出喜剧效果的背后则是更多的迷惘。

拉马努金真的是成于哈登毁于三一，这大概就是凡人和神的差距。他那2000多个公式如果都被论证并用于实际研究……只能用电影的一句台词来感慨，“我们有什么资格质疑拉马努金？”

一般般了，视觉效果不错，小聪明没有大智慧。