要问女性主义是什么，全在歌里啦。

阿莫多瓦哪来的勇气和功力把回忆打捞起又撕扯开还要给这些破碎的齑粉镀上层层炫目的华彩？能看到诸多前作如《不良教育》《关于我母亲的一切》的影子，但阿莫多瓦这一次不再需要奇观了，其某种层面的气质反而更接近侯麦《冬天的故事》，时间和空间或许会分开我们的肉身，却无法阻隔记忆迢遥相望后的重逢（引用《天涯何处觅知音》真是太恰到好处了）。当最后的戏中戏（虽然是老把戏了）场景将前面所展现的回忆画面悉数定性为Salvador的创作内容时，我们不得不接受这样一个残忍与美好并存的事实：Salvador第一手的记忆画面永远只存在于他自己的脑海中且不为他人所共享，我们能看到的仅仅是记忆的拟像（但艺术所创造的拟像何尝不能比真实的记忆更真实呢？）。

稀里糊涂的黑帮片，结果话很多也成了喜剧

既有足够的紧急救援drama，科普了很多意外常识和可能性，也有很养眼的警察小哥队长儿子cp和少数族群像（瑞恩墨菲的招牌），罗布劳年纪大了以后魅力不减昨夜情深当年。不过最后一集的主线强行逆转感觉非常没意思

美帝版清帝剧。除了迎合我们老百姓窥探富豪肮脏糜烂私生活的恶趣味，贡献了几个傻子角色之外，设计的亲子关系比较符合我等俗人的想象，就是家里只能有一个皇帝，并不是不能给，而是真的指不上的困窘境地。后继无人是没办法下来的，权力让人上头，但这也是他一手造成的。两个聪明狡猾的老女人是戏点，侄子成长线挺有意思。看完会懂为何帝王追求长生不老，迷恋炼丹，「只是身体跟不上」的挫败和遗憾充斥在晚年生活的每个细节里，这种天然法则带来的失控和失落让帝王的形象变得更丰满，更具戏剧性。