貌似从飞鹰以后成龙就不再自己导演了，不知道为啥但还挺可惜的，他自己的导演才能其实比后来常合作的那些导演要强得多，尤其和邓景生合作时佳作频出。最近看的几部都有动作戏和文戏几乎脱离的问题，打的是真的很拼命也很好看，但故事也是真的很潦草。或许早期确立下来的我们所喜欢的成龙风格并不适合安插到所有的题材上。另外电玩城打戏本来是最精彩的部分，突然冒出一段慢镜直接整废了😢

细节很不错，不过还是不太习惯这夸张讽刺复古的粗线条

同类作品看的越多，越感觉《公民凯恩》的伟大，作为当年反类型作品的存在，《公民凯恩》其内核是反美国梦与自我追求的相结合，走向困境则是虚幻编织起的巨大谎言和个人性格缺陷的必然结局，但这一略带悲剧性的天赋点，在后来作品中都被更改为了性格上的弱点，使其成为神化人物时的人类存留，究其根本，后来的同类传记片成为了以制造心理快感为首要吸引点的作品。但另一方面，仅就世俗意义上的成功剧情不能在大篇章的电影中持续吸引人的注意力，因此一波三折的事业以及感情成为了必备元素，但叙事手法的单一，又造就了新的传记片套路，这一点，威尔斯在《公民凯恩》中用剧作结构解决的异常完美，第三人称记者代入，多人话语串联，合理人生剖面的组合，构建了最大限度的悬疑性，这是比“玫瑰花蕾”更出色的剧作手法。

好听的歌越来越少，线索时间越来越长了，能看的就直是侯佩岑的美貌和白腿了

凑合看，流水账一样的，就真的是先进事迹改编，所以没有特别鲜明的主线，每单case都可以独立单元互不相干，还不如用心改编一下做成不同的单元剧。