“偶然与想象”。若要犬饲自认第三幕中的罪行，则必须相信他对第一幕罪行无罪的辩护。尽管从头到尾影片都保持着全知视角，近三小时的尾声我们仍会怀疑所看到的第一幕，因为充满着生活的偶然。而推动叙事的则全部都是必然，十年前后的两张报纸，成为了八重证明自己人间的条件，也成为了犬饲悲剧的起点与终点；指甲是八重客体化的体现，也是八重身体意识的外化，职业、情感、信念、证物……她的一切都从身体出发。片中所有的主要人物，都非传统意义上的“反角”，每一个都能激起观众的怜悯、敬佩或是唏嘘，那又是什么造成了这一切？只能通过影片给出的背景信息想象还原这悲剧。

陪爸妈看央八系列——男主一脸悲痛地对着下岗职工说：“你们离开的人固然要从头再来，我们留下的更不好过，我们背着你们的未来和希望呢啊！”，“你们忍心我们这个家（指厂子）散了吗！”编剧你听听你写的是人话吗？

安哲果然是情绪大师，二战后的欧洲，边界犹如生死界般，移民，生死，在电影中细细品味，镜头较少对准演员的表演略微遗憾

1、电视天线的楼顶 2、电视节目一没有，孩子就哭 3、老人眼里，再大也是孩子。镜头对切，幼年模样说着成年人的话

上一秒催婚或是分手，下一秒就有新男人补进，而且基本都是二选一，一副一秒都离不开男人的样子；相亲活动把女人像商品一样供人挑选排名，人家非诚勿扰还知道让女孩儿灭灯；刘净妈也太奇葩了，撒谎好面贪财裹小脑，仿佛人品有问题，看得人窒息，我没有感受到他们家庭可以和睦的任何合理性…… 这剧为了紧扣主题真是过于直白了，处处点题，生怕不能让观众发现“我好有内涵”，而作为影视剧本身的技巧不够，要么就是狗血高潮，要么就是刻意鸡汤，好像就只是在记录他们的日常流水账，没有发生真正意义上的转折，导致内容薄弱，质感不佳。 但也有我比较喜欢的优点，就是至少人物特点是连贯的，不像隔壁群像戏《他乡》那样ooc到亲妈不认。夏梦好胜，刘净自我，方欣柔弱，每一集开头的小剧场都花心思呼应并加深了对每个人的性格印象，算是比较好的巧思了。