「生活三部曲」的開山之作，沒想到自己看了「寒枝雀靜」才回來看這一部。片中除了一個後退鏡頭之外，其它的就是廣角固定鏡頭，加上慘白的面部妝容和無表情的台詞棒讀，疏離感瞬間就透過屏幕傳出來了。「二樓歌聲」的感覺就是疏遠感和無知感。人們對街頭暴力的淡漠，對中年男人失去工作哭訴的淡漠，對無法爬起來的女教師的呼救的淡漠。女孩對自己即將到來的死亡的無知，商人對自己即將到來的失敗的無知，甚至（有點meta的）觀眾對窗外大樓晃動的無知。相比於「寒枝雀靜」，這一部Roy Andersson的主線還是較清晰的。最大的（也是最讓人不確定的）主題應該是「馴化」。片中充滿了對「馴化」的刻畫，卻刻意抽離了任何對「馴化」的思考，這樣強烈的對比讓諷刺意味更加濃烈。

电影到底是不是生活，重温发现这又是可以很好注脚的一部，根本就不能承载嘛。梳理心灵的专家罗宾威廉姆斯死于自缢，他以过来人身份说的那一大堆感同身受确实是这样啊你还年轻不懂的金句恰恰又是出自达蒙大本风华正茂并没什么经历时创造的天才剧本，他们三个拿的奥斯卡奖过了二十年还是目前仅有的，反而当时最不显眼的凯西拿了个影帝。然而那些精彩的台词和设定现在要重写的话有哪些要修正呢，在影视业的天赋也确实换来了世人皆知的名望与财富，最快乐或痛苦的日子还是不是你们开着大破车混在波士顿的贫民区或者去追逐喜欢的女人，多了解自己吧显然那些都是并不重要的个人体验而作品却留了下来，法国文化胶片版。

对非原著党不友好，就是中二加热血模模糊糊能看出有个大的世界观设定，看了头大

就说一点，生活在农村这件事儿本身，以及当下农村的生存窘境，就足够恐怖了。最难能可贵的，全片没有一个“父母官”出现，人民的生老病死，要靠“送人”来搞定；人民的内部矛盾，也要靠人民自己抄家伙来解决，这才是最可怕和最可悲的地方。

白也有道，黑也有道，行道即正义，情同道不同而已。Heat的重点不是犯罪，而是在城市丛林中坚守并践行自己的道。阿尔帕西诺和罗伯特德尼罗有如火星撞地球般的表演，令人心生敬畏。有时候我想知道，黄金90年代以后，电影都怎么了？把情节铺垫和人物塑造都叫做“尿点”，用歌单代替剧情去体现人物性格。马丁·斯科塞斯把漫威电影称作主题公园一点没错，而主题公园又何止漫威一家。8