大场面大制作比2012差，情节编排上远不如后天。整体来看注重技术，情节俗套。科技性也不强，没有推敲性。同时看过真实版的日本大地震和海啸后，总会发觉虚拟做出来的东西怎么就那么假呢。后天假也就算了，那毕竟在日本大海啸前，你可是在科普了的之后啊，科普的时候导演你去哪了。

赵家班的人无论怎么折腾, 再怎么努力也罢, 都难脱那股子城乡结合的气质, 故事烂心还不小, 这跟经验没关系, 是素质问题, 求你们饶了自己就是解脱大众了.

在不幸的人身上发生幸运的相遇、相处、相爱，到最后还是因为不幸而生死两隔，泪点不言而喻。鲁迅说：悲剧是把人生有价值的东西毁灭给人看。所以，前面为两人极致的相依、浪漫的相恋如果让观众动容，那不能美满的结局催泪也是理所当然。不过，说真的，比起海泽尔和奥古斯都的悼词，还是艾沙克更煽我情。

Michael Cera

重看。不仅仅是隽永。战争，现实主义的余魂，是下落未明的次子。门与陈设是昨日规制，小童与远嫁是未来忧惧。小津式强迫症，问幸福，说知足，怅惘幽远，是无有定形的云。小津的呈现有某种偏移生活的位移，所以越发热爱杉村春子的表演，醇熟扎实，如镰仓的坐佛。