剧本源自本已很成功的同名戏剧，影像化处理的重心放在了室内调度的观赏性，加上时间和空间的错乱重组，保证了影片“故事”层面的精彩。但舞台剧导演常犯的问题都有（比如《三块广告牌》，反例是波兰斯基）：过度依赖文本，欠缺镜头语言逻辑（剪辑更照顾的是演员表演，而不是电影自身的叙事语法），用了那么花哨唬人的剧作和叙事技巧，却没有为之搭建更为坚实的内核支撑（因此很多时候有种悬浮感，像是故弄玄虚的悬疑片），观众和角色情感之间甚至出现断裂（因为我们被迫质疑看到的一切，角色情感也变得不再稳定可信）。幸好最后收尾力挽狂澜并将主题做了有效提升。两个主演都很棒。

22/7/16：香特尔的天才之作，将布莱希特间离感推向了顶峰，街拍式的场景尤其是纽约大都会，被摄入镜头的路人是陌生的、是反表演的。画外的独白有没有他们来自远方家乡的消息呢？你不会不想到小科波拉那部几乎全然抄袭的获奖作了，恶~

这部电影深入构建了求而不得的无奈。小女儿乔伊是深爱母亲，崇拜母亲、愿意陪伴母亲且舍命去救母亲的孩子，但她可以轻而易举地得到父亲的偏爱，却极难得到母亲的肯定。大女儿蕾娜塔恰恰相反，小有名气的她是母亲最瞧得起的女儿，但她却一再想得到父亲的疼爱。伍迪老头严肃的一部电影，得不到的蠢蠢欲动，被偏爱的有恃无恐。但人们总是追求求而不得的那一点。

烟雾弥漫的光影美学，无论什么时候看来都不过时。但是这故事讲得实在是有点乱，看了三遍都理不清个所以然。

章若楠很美。家庭氛围设定很好。有笑有泪