拍摄者的视角很特别：她是一个年长的朋友，爱她照顾她，是女孩的最后一根救命稻草。我们不知道在镜头外导演给女孩讲述了多少大山外的故事，能看到的是女孩冲破传统的桎梏，有想法，敢反抗。导演在女孩对婚姻玩笑时表示了不满，她已经走到镜头前完全参与了女孩的故事，同时扮演了传统的摧毁者。新的时代里靠Facebook联络，孩子的“爱”说得那么轻易。女孩的妈说那么多各种“关心”也是在把小孩往火坑里推，是那么过来的，看不出其中的不对。前面拍得其实有点碎了，零零散散的看出酗酒、女性各种问题（ps.买到中国的越南新娘），汇集到一场抢婚感情喷薄而出，抗争后归于迷茫。女孩半推半就的逃离了这一回，但真走得开吗？男男女女还都是小孩，懵懵懂懂的年纪里，抢来女孩结婚生子，一代复一代，走不出迷雾中的大山。

碧蓝的大海，炎热的午后沙滩，饭团和龙虾，狗和刨冰，自由和生命，发呆和思考。。。。还有享受

一半以后，我真的很抱歉看到这样的低智商情节真的无法过自己那一关，驱魔在信念的同时不是应该是一件智慧的事情吗？它犯下了所有无逻辑鬼片的错误，一家人明明可以离开房子偏不离开，女儿莫名其妙的还要去到仓库，警告过都要待在一起偏不听话，已经累积了鬼会化身任何亲人的面貌的经验却像从不知情毫无警觉性，肩负重任的驱魔人竟然丢下受害者要去出门接人，种种荒唐的情节让人无法理解，而全片也没有给予浓厚的亲情去将他们的变得合理，女儿对父亲的愤怒，兄弟之间的悲情都显得只是为了要点什么而有点什么。

就是因为有这样的故事、这样的人，感觉上海和香港同时是遥远的、肉欲的、苍凉的、乡愁的。不系之舟，天涯游客

可能海王星能量特别重的人才能真的理解布莱恩吧。