日常感的营造固然完美，始终仪仗于特写和高密度的对话创造着临场感的存在，观众始终与角色同座一桌。但于此同时所，身处其中的观众同角色一样没有歇息时刻，有的只是无休无止的絮叨，观看的倦意由此而来。尚缺一些诗意性的瞬间去中和过于缜密的真实情景编排。

很温情的电影，男女主的相处模式让我想起了《触不可及》。

最后西服上别着的小黄花。

一部反酷儿的酷儿电影。艾伦因为背弃天父、查理因为背弃女儿双双堕落罪的深渊。查理不诚实：“我以为只要我爱他，他就不需要任何人。我告诉他不需要上帝，除了我任何人他都不需要。”但艾伦死后他却把他的照片塞进了书架，把两人的鸳鸯枕锁到了门背后，他只把女儿的文章时刻带在身边作为生命的支撑。难怪导演要把唯二的户外镜头放在片首，即使电影第一个出场的新生会小传教士并非影片的叙述者，但这只迷途的羔羊在这片堕落之地将在查理女儿的帮助下回归父母和教会的怀抱，获得“新生”；而另一个户外镜头则是查理念念不忘的海滩的一天，有父有母有女儿，简直像是堕落之前的伊甸园，查理用他的悔恨和自毁终于回到了传统家庭的怀抱。由此想来，也难怪导演不肯在查理自慰时放打真军的小电影给他助兴了，多罪恶啊！

3.5 人呐，就喜欢看这种不切实际的爱情电影，让后说服自己相信爱情，要顺从自己内心优雅地老去，35年婚姻，儿孙满堂，还有头衔，那么好的房子，和丈夫又没有性生活，多想不开，才会找一无所有的船夫？ 反正我是不信的