芒果的舞台和节目编排还是最好的，江苏虽然真唱，但老是那些歌手，毫无惊喜，而且一个人唱太多首了。

无关系列：女人最有魅力的时候大概是在为是否要跟你上床犹疑、而你知道她会说服她自己的时候。我想我和她的感情就像是锁在保险柜里，钥匙一直在我身上，密码又复杂，所以很少打开来看，可不管搬到哪里，保险柜一直带着。

theres a film critic woman on hangzhou TV at 10pm for several years who would present movies and analyze them, i saw this then rented it some years later

我本来没想看这部《李茂扮太子》，交换身份这个梗也太俗了，我纯粹是元旦聚餐之后被拉来的，然后竟然打脸了！哈哈哈哈哈，我从头笑到尾，我对不起清洁员，我把爆米花撒地上了，可是不怪我，这得怪常远和马丽！常远那张脸真的太好笑了！又卑微又高傲，又懵逼又霸道，你们真应该看看他跟宋小宝那段飙戏！

将父母的时代之痛通过某种元电影与混合不同时空的长调度（安哲的风格）与现实相连。虽然影片大部分内容与历史相关，但是却是一部极其关注现代与当下的作品，历史的集中营创伤、意识形态分野与当代的痛苦（人的异化、不可交流性、甚至是流亡与美国化？）相互纠缠，后者的重量却由弱小的女儿承担（由孩童说出的“I wanna die, I wanna die”是如此的震撼人心），安哲的这一安排瞬间与罗西里尼的《德意志零年》形成互文。小依琳妮与她的奶奶同名，不仅指涉了二者的相似，小依琳妮体会着同样的时代之痛，更在结尾处（她与爷爷的牵手）表明她（即现代）将带着历史的痛苦、幻灭、不安走向新的世纪——而这种态度，正是现代电影的精神，“现代性是一种关于历史的态度”。