摄影和剧本于今看都觉粗糙。 边缘而缺乏力量的人、冷漠而充满偏见的环境，自开场Emmi进入酒吧起就不断发生交互，即使表演方式显得陈旧、摄影技术也很毛糙，镜头仍然成功的营造了压抑、无助甚至绝望的空气。 前半程通过诸如Emmi身为前纳粹党徒身份、Emmi子女的与邻里、Ali所在阿裔社群……的对照揭示“共同体”边界的荒诞性，以Emmi作为情绪的中心，虽然矛盾被简化为单纯的“排外”而没有更加细致的表现，依然在不那么刺激的极简叙事中既合理又有力；可惜后半程旅途归来环境的突变语焉不详，无论是对Emmi与Ali之间的矛盾还是Ali的情绪线都处理的过于仓促——大约也是愁苦之词易工。 时在1972年慕尼黑惨案对(联邦)德国国际形象造成重创之后不久，在德国的阿裔正面临空前的社会压力，而男主恰恰是导演Fassbinder的情人——于此或可窥见创作动机与情感投射。

有意思的电影，公司小员工误认为自己被抓捕，跟真正嫌疑犯跑在了一路。

凑热闹作品，本不必深究，但有些表演和情节扭曲太夸张做作了，乐子图得有点低级。

戏剧却真实，又是一个让人生理上无法喜欢的故事。婚姻需要彼此坦诚，爱情却无法接受真相，故事将爱情与信任描述地很清楚。Natalie作为电影中爱情化身存在感很强，睡眼朦胧地听JL告白变心和最后她自己告白不再爱了的两幕印象犹深。Owen出演一个满口脏话的俗汉莫名违和这角色还真让人反感。

变装秀歌舞秀，由于年代久远有点零乱，但歌舞表演的倒是不错，开头很赞啊，史上最为经典的电影开头之一。。。。