好看的，比内娱那些无脑傻白甜剧好多了至少枪战动作戏带感，有看下去的欲望。

现在看来不过如此，但它就是这么开创了一个新方向，斯的电影总是划时代的。

这是1934年的电影？！这么早就有了公路片的雏形？！父亲竟然大力支持女儿为爱逃婚？！男主盖博这么性感体贴？！90年过去了，现在看依旧活泼有趣，与当下婚恋价值观仍旧契合，不是我跪久了，美帝电影方面的包容开放繁荣是真的厉害啊！

这是一个几乎知道凶手却不了解整个故事布局的大阴谋，故事真有山路十八弯的错综复杂感，四星只是不知是威尔逊过于追求故事的复杂性而难以自圆其说还是我愚笨到解释不了导演留给观众的若干BUGs（如果可以这样说的话）。最后“棱镜枪杀”折射出人性多面性，赞。没想到女主竟然是肖申克监狱墙上的女明星。

将布莱希特发挥得淋漓精致，在我看来并不像《霸王别姬》的那种私人的审美式叙事展开，而是在试图表达一种普遍的无意识感情（正如结尾所有人都有的密电码），这点来说更像《公民凯恩》中的rosebud，电影从死开始，从新生结束，不旨在表达一种落俗的生死轮回，而在于表达生与死的辩证——死界在不断走向新生，生界已经历多少遍死亡，在电影中，更迭往复的大他者在死亡（不在场），祖师爷在死亡，丘福在死亡，最后的导演也在死亡，而新世界在重生，新的秩序在重生，丘福在重生，在到往死的新世界里重生，而这种超越性的永恒的是密电码，贯穿始终而永远保持距离，构成一种缺失，也正是每个人初始的不可得的最真实的构成性符号，在一切终焉之际，不可磨灭与忘却的外在化自我，不断地共鸣与延宕下去。